第二百五十八章 强迫透视 (第1/2页)
　　
　　转身向着外面走去，小罗伯特-唐尼扭着风骚的屁股，边走边说，“这么大的房子，为什么都空着？为什么只有两个X战警？”
　　
　　“噢……”他又一次发出夸张的声音，这次连制片方也不放过，“肯定是二十世纪福克斯投入的资金不够，没有足够的钱请更多的X战警。”
　　
　　他话中似乎有点愤怒，“为我拍的传记电影，竟然是一部小制作！”
　　
　　原本台词到这里就该结束，墨菲也准备喊停，但小罗伯特-唐尼却没有停下来的意思，伸出一根手指，指着镜头，“嘿，白痴导演，如果你搞砸了，我一定会让你变成我的样子！”
　　
　　“Cut！”
　　
　　看到小罗伯特-唐尼不再说话，墨菲喊停剧组，站起来后，对片场那边竖起一根拇指，“做得好，唐尼！”
　　
　　刚才小罗伯特-唐尼的临场发挥虽然不在剧本计划之内，但拍摄本来就弹性较大，出色的演员在拍摄中也经常会因为代入角色，出现一些临场发挥的情况，只要对影片有益，导演一般也不会排斥。
　　
　　这次打破第四堵墙对自己开嘲，墨菲认为小罗伯特-唐尼做的就非常好。
　　
　　绝大多数情况下，像死侍这样在一部影片里面打破第四堵墙，都是电影制作的大忌，轻易就会让观众出戏，因此也没有其他影片会轻易尝试，但《死侍》不同，既有漫画的设定作为基础，又符合影片整体风格的需要，打破第四堵墙有益无害。
　　
　　不过，墨菲也清楚，即便这部电影是《死侍》，打破第四堵墙也要注意时机和数量，否则这种疯狂的吐槽同样会让观众出戏。
　　
　　第一场戏拍摄的非常顺利，这个搭建的场景的用途也到此结束，耗费数天的布置，只为了短短几分钟的拍摄，这在电影制作中非常常见。
　　
　　墨菲喊了转场，剧组也没有走多远，就在旁边的另一块绿幕前，拍摄起了莉莉-柯林斯饰演的黑蛛和那位俄罗斯裔演员饰演的钢力士的镜头。
　　
　　这也是一次吐槽。
　　
　　“每次一有机会，我就让死侍加入我们……”
　　
　　拍摄刚刚开始，那位叫做克拉科夫的俄罗斯裔演员只说了半句话，就被墨菲喊停，“Cut！”
　　
　　莉莉-柯林斯站在绿幕前，转头看向克拉科夫，知道犯错的肯定是他。
　　
　　果然，墨菲大声说道，“你说的是什么？美式英语？还是法式英语？我要带有俄罗斯口音的英文！”
　　
　　身上挂满动作捕捉器的克拉科夫立即意识到自己犯了错，赶紧说道，“抱歉，导演，我一定会注意发音。”
　　
　　钢力士在漫画中的设定就是来自俄罗斯，否则墨菲也不会找一个俄罗斯裔演员使用动作捕捉。
　　
　　“各部门回位！”墨菲大声喊道。
　　
　　其他部门不用多动，主要是菲力-拉舍尔的摄制组需要重新调整，由于采用的是动作捕捉拍摄，而且两个角色在影片中的实际身高差别相当大，演员之间却没有这么多，肯定无法使用普通的拍摄办法。
　　
　　墨菲使用的是业内比较流行的做法，这种体现角色身高差的拍摄，过往好莱坞有不少解决的办法，但前几年被彼得-杰克逊拍摄霍比特人的戏份时做了相当多的改进，已经非常成熟了，完全可以拿来做适当的调整后用于拍摄。
　　
　　这就是强迫透视法。
　　
　　所谓强迫透视就是利用光学与视觉的错乱假象，使得被摄物体变形，更近、更大、更小等等，利用人眼视觉感知的错觉，让被拍物体与周围环境产生错误的相对性，再加上摄影者的创意以及相机的角度变幻，拍摄出与事实比例完全不同的场景。
　　
　　等菲力-拉舍尔将一系列设备重新调整到位，拍摄再次开始。
　　
　　剧本里面，这是钢力士与黑蛛走在一起的对话场景，现在的拍摄，莉莉-柯林斯却和克拉科夫隔着相当远，完全置身于不同的绿幕环境当中。
　　
　　所有钢力士出现的场景，墨菲和菲力-拉舍尔都有过讨论，他也做出了相关的预案。
　　
　　拍摄时，他将透过刻意改变画面的前后感、引导线，让镜头产生错觉，于是人物的比例大小就可以夸张的呈现。
　　
　　按照他的要求，克拉科夫独自处于莉莉-柯林斯所处的主场景旁边的绿幕空间内，用于拍摄的主摄像机会更贴近他，而远离莉莉-柯林斯，以营造高大的效果，后期用CG将背景移除，再加入合适的电脑CG背景。
　　
　　莉莉-柯林斯和克拉科夫在不同的位置，以并列的方式往前走，除了主摄像机外，墨菲还架设了第二台用于辅助拍摄的副摄像机。
　　
　　
　　
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